عادل إمام يغني “ممنوع” لعدوية في وثائقي جديد

مقطع نادر لعادل إمام يفتح الأرشيف

عرض الفيلم الوثائقي “عدوية.. سلطان أهل الهوى” على قناة الوثائقية، فيديو قديماً للفنان الكوميدي عادل إمام وهو يتحدث عن أغنية “وأدي دقني إن عشت” للفنان الراحل أحمد عدوية، وأكد إمام في المقطع أنه حفظ الأغنية رغم أنها لم تُطرح رسمياً، متسائلاً: “لا أعلم أين الرقابة لتعترض عليها”، مما يفتح باب التساؤل حول المعايير الرقابية في تلك الفترة وطبيعة الأغاني التي كانت تتخطاها.

نهاية لجنة الاعتماد وخلود الفن

من جهته، علق الدكتور شوكت المصري أستاذ النقد الأدبي بأكاديمية الفنون على القضية، مؤكداً أن “لجنة الاعتماد” الرسمية التي كانت تُجيز الأغاني انتهت، بينما ظل فن أحمد عدوية حياً، وقال المصري إن اللجنة انتهت نهائياً وأصبح الناس يغنون بدونها، لأن عدوية كان “متجاوزاً” و”قادماً من المستقبل” ليؤكد أنه يستطيع الغناء والانتشار حتى بدون اعتماد رسمي من تلك الهيئة.

كانت “لجنة الاعتماد” التابعة لوزارة الثقافة المصرية سابقاً، تُمثل هيئة رقابية فنية تفحص وتُجيز الأغاني والكلمات قبل طرحها، وشكلت حاجزاً أمام العديد من الفنانين الشعبيين الذين وجدوا في الكاسيت لاحقاً منفذاً للوصول للجمهور مباشرة.

الكاسيت سر الانتشار الواسع

كما رصد الفيلم الوثائقي دور تقنية شرائط الكاسيت المحمولة في الثمانينيات والتسعينيات، في تحقيق الانتشار الهائل لأغاني عدوية خارج الأطر الرسمية، حيث سمح هذا الوسيط بنقل الأغاني بين الأحياء الشعبية والمقاهي بسرعة وبتكلفة ضئيلة، متجاوزاً قنوات التوزيع التقليدية والرقابة الرسمية، مما ساهم في صناعة ظاهرة “النجم الشعبي” الذي يصل للجمهور دون وسيط مؤسسي.

تأثير يتجاوز النقد الرسمي

تشير هذه الواقعة إلى أن تأثير الفن الحقيقي ومحبة الجمهور غالباً ما يتخطيان الحواجز الرسمية والنقد الأكاديمي، فبينما تختفي المؤسسات واللوائح، يبقى الفن الذي يلامس وجدان الناس، ويُظهر نجاح عدوية كيف يمكن للشعبية الجارفة أن تُعيد تعريف معايير النجاح الفني بعيداً عن الاعتمادات الرسمية.

يُظهر هذا الخبر أن معركة الفن بين الرسمي والشعبي قديمة، وأن وسائل التكنولوجيا المتاحة للجمهور، مثل الكاسيت سابقاً ووسائل التواصل اليوم، كانت دائماً أداة حاسمة في كسر الاحتكار وخلق نجومية مستقلة تتحدى الأنظمة القائمة.